The moment無攝限

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「山谷中春天已至，櫻桃花開如雲；但是這裏，凝滯的目光，秋刀魚的滋味——花兒也憂鬱，清酒的味道也變得苦澀。」 ––小津安二郎
看過秋刀魚之味的朋友，都會問從頭到尾沒出現過秋刀魚，片名的意思？其實就是來自上述這段詩句，是小津的母親過世所寫在日記的。
認識小津很晚，因為攝影研究的關係才有機會去接觸到這位日本傳奇導演。很久以前就聽朋友說過，小津影響了許多有名的電影導演，好比候孝賢，又好比近期上映我的意外爸爸導演是枝裕和。小津的故事總是在為小人物發聲，劇情從生活的小細節日常的著手。這部秋刀魚是他的最後一部作品，根據傳言與母親相依為命的小津一生未婚，在母親離世不久也跟隨著離去，這部秋刀魚成了他的遺作。故事主題要描述嫁女兒的心情，沈重的一份寂寞，人生啊到頭來都是一個人。不論我們做過多少事，遇過多少人，最終會回到一個人的狀態，是再自然不過的了。

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對於影像的偏好,每個人不同，正因為這不同世界才有趣。然而做為攝影研究，我們漸漸地從原先唯心論，詩意般的影像世界，慢慢地走向文件式攝影。
在中平卓馬與筱山紀信的決鬥寫真論(1977年)，中平卓馬不斷地提及Walker Evans與Eugne Atget，一種影像中不帶評斷情緒的拍攝方式，Eugne Atget巴黎街道那無人的景像近乎是犯罪現場。而這一篇植物圖鑑寫於更早(1973年),從當時這篇文章就可以看出他的策略與走向。一個原先追求影像詩意的中平卓馬，到底受了什麼刺激決定拋棄自己原本的語言，這一點令人好期，同時我們也必須去想像＂一個從不滿足的慾望＂在這點上，終究將他推往更遠的路。
中平卓馬在這期間試圖找到自己新的攝影語言，或書寫方式，只是就像他說的仍未達到。

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在最初我們拿起相機按下快門，以為把眼前的真實給記錄下來了。每每為此樂此不疲。
直到有那麼一天，我們突然理解到攝影所能拍下的真實並不代表真相。我們明白相機不會說謊，但是操作相機的人卻會，在拍攝時的構圖取景，決定按下的瞬間，往往決定畫面的情緒與故事。你還相信拍攝下的是真相嗎？
曾經聽過，攝影是時間的切片。
John Berger在這本書[另一種影像敘事]裡提及　

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攝影教學經過了不長不短的二年半，一開始單純只為女性學員而開的美食攝影講座，學員從100%女性到男性50%UP，是相當有趣的變化，看著認真學習的男學員都不想休息一直拍的精神是感動的，一如我們所知道學習是沒有分性別和主題的！
 
周日講座整天活動，對學習來說雖然時間偏長卻很實際有幫助。就像我在課程中說的實拍到你腳痠不想動為止。如果我們只是知道一些觀念與操作，遠比不上實際經驗來得有幫助。當然，不是一天就能夠變很熟練，任何事都要經過時間與不斷地練習。

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